哈德门烟是又长又松

优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍,耐人寻味的,蕴含着丰富的潜台词。潜台词,是戏剧的酵母。潜台词就是潜藏在人物台词之中的真正含义,即言外之意,弦外之音,也就是人们在日常...


  优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍,耐人寻味的,蕴含着丰富的潜台词。潜台词,是戏剧的酵母。潜台词就是潜藏在人物台词之中的真正含义,即言外之意,弦外之音,也就是人们在日常交谈中常说的话里有话。

  2 。横截型,亦称锁闭式。这种戏剧的完整过程并不按时间顺序来展示,而是截取生活的某个横断面,把一切都集中在这个断面上,而那些有关情节则用回顾叙述的方式在剧情发展中逐步透露出来。如雷雨所表现的内容,作者没有按时间顺序叙述,而只取现在,把整个故事浓缩在不到一天的时间里,把地点凝聚在周家客厅和鲁家两个场景中。

  唐铁嘴:我改抽 白面啦。(指墙上的香烟广告)你看,哈德门烟是又长又松,(掏出烟来表演)一顿就空出一大块,正好放白面儿 。大英帝国的烟,日本的 白面儿,两大强国侍侯着我一个人,这点福气还小吗?

  再者,要把握戏剧节奏。戏剧的节奏是有一定规律的,有的好似一个浪头跟着一个浪头,最后汇成冲天而起的大浪。如窦娥冤中,窦娥的悲惨命运是一步步推进的:她3岁失母, 7岁当童养媳, 17岁守寡, 20岁遭诬害,波涛越掀越大,最后激荡成潮,唱出三桩誓愿 ,惊天动地。有的戏剧节奏是时快时慢,有张有弛的,好似上下起伏的波澜。如西厢记 ,从头到尾,就是由许多有节奏的波浪构成的。

  戏剧中有两种语言: 一是人物的语言,即台词,包括对话、独白和旁白。它是剧本塑造人物形象、描绘戏剧冲突、表现主题的主要手段,是形成剧本的基本材料。二是作家的舞台提示。

  指要弄清剧中各个阶段的特点。而且舞台感强,在《茶馆》中生动、诙谐、幽默的语言运用创造出令人发笑而又耐人寻味的讽刺场面。王利发、常四爷、秦仲义等在三幕都出现;《雷雨》中的各种矛盾都集中在周公馆内。

  戏剧结构的表现形式,或构成部分,通常可分为开端、发展、高潮、结局四部分。高潮作为剧情发展的顶峰,是全剧中最紧张、最有意义的一刻,也是戏剧最吸引人的地方。一部戏剧有一个总高潮。每一幕戏又有小高潮,一个个小高潮最后发展成全剧的大高潮。

  人像展览式的结构,是以片断方式展示众多的人物形象和社会风貌为主要目的。如曹禺的《日出》等。曹禺的在写《日出》时,决心舍弃《雷雨》中所用的结构,不再集中于几个人身上。《日出》中人物虽有主次,但并无中心人物,而且互为宾主,交相映衬,冲突也非单线,而是多线索交错,目的在于通过较多人物的塑造,共同完成一个主题,要批判那损不足以奉有余的不合理的黑暗社会。《日出》以交际花陈白露和方达生为串线人物,通过他们,一方面联系着那腐朽没落的上流社会中的金八、潘月亭、富孀顾八奶奶之流的有余者;一方面又联系着处于社会最地层的小东西、黄省三、翠喜这些不足者。这样便把有余与不足两个世界的景象都展现在观众面前,让人们看到了一幅半殖民地都市社会的里外两面。上层社会的花天酒地、纸醉金迷;下层人民的食不果腹、卖身卖命的悲惨生活。

  作为一门语言艺术,语言在戏剧中有着举足轻重的作用,往往是一出戏的成败的关键。

  1 。点线型,亦称开放型。点,指剧中各段的中心事件;线,指贯穿全剧的主线。这种戏剧结构包括的范围较广,把戏剧故事情节按先后顺序从头至尾原原本本地表现出来,能完整地表现事件始末过程。中国古代戏曲较多采用这种类型。古代戏曲是按折 , 出 , 场来划分的。虽然戏剧情节是按顺序发展的,但每折,每出,每场都有一个中心事件,因此每个段落都有相对的独立性。情节线索将各个段落连贯起来,如一串明珠。

  戏剧,指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本,即剧本。戏剧的表演形式多种多样,常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的一种综合艺术。

  其次,要把握戏剧情节的来龙去脉。情节是塑造人物,表达思想的重要手段。有的剧作情节较为复杂,要能去掉枝蔓,把握主干。如雷雨的情节主要为:周萍过去曾和后母蘩漪发生过暧昧关系,现在又爱上了四凤,因怕父亲发现,决心到矿上去;因鲁侍萍的到来和蘩漪的阻挠,引起波折,最后发现他和四凤是同胞兄妹,又被蘩漪揭穿了不可告人的关系;结局是四凤触电,周萍自杀。

  所谓 结构是对剧本所反映的生活材料进行组织,也称之为布局。戏剧结构就是剧作家根据塑造人物形象,表达思想主题的要求和戏剧艺术的特殊规律而对全部剧情的设计和安排。戏剧结构类型分为回顾式、开放式、人像展览式三种。

  戏剧是演员将某个故事或情境,以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有四个元素,包括了“演员”、“故事(情境)”、“舞台(表演场地)”和“观众”。“演员”是四者当中最重要的元素,他是角色的代言人,必须具备扮演的能力,戏剧与其它艺术类最大的不同之处便在于扮演了,透过演员的扮演,剧本中的角色才得以伸张,如果抛弃了演员的扮演,那么所演出的便不再是戏剧。

  《茶馆》中的对话,都是人物自己应该说的语言,因此,人物性格区别非常鲜明。戏刚开始时,有钱人家为一只鸽子在茶馆里闹纠纷,引起松二爷、常四爷、二德子、马五爷的一段对话,是如何表现人物性格特点的:

  哦,这真是一群强盗!(走至周萍面前,抽咽)你是萍,--凭,---凭什么打我的儿子?

  在这部剧中,上场的人物多达70余人,有名有姓的人物也有40多位。这些人物涉及三教九流,有茶馆掌柜、伙计,还有相面的、说媒拉纤的、吃洋教的,还有资本家、太监、打手、逃兵、特务以及破产农民、青年学生等。这些人物的职业、身份、性格等特征都写得生动、准确、鲜明。

  人像展览式结构:人像展览式结构,是以片断方式展示众多的人物形象和社会风貌为主要目的。

  优秀的戏剧语言,一定是个性化的语言,因为剧中人物性格的创造,主要依赖于人物的语言。戏剧语言的个性化,要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格,有益于表现人物独特的个性。老舍、曹禺笔下的人物个性化语言,非常突出,历来为人们所称道。老舍认为人物对话必须是性格化的语言,开口就响,闻其声知其人。

  展开全部戏剧结构是戏剧的骨架,在整个过程中具有极为重要的作用。戏剧结构指戏剧情节的组织和安排,弄清了它,才能更好地理解和领会戏剧的思想内容。戏剧结构必须是完整统一的,必须是有机的整体,场与场之间,情节与情节之间必须有连贯性,逻辑性和顺序性,它所要求的严密,紧凑和巧妙,比其他艺术形式要高得多。分析戏剧结构,可从以下几个方面入手。

  从而认识到事物的规律性。也有的剧本一开始就展开矛盾,曹禺和老舍的话剧中字里行间荡漾浓郁的诗意。我们都是外场人。对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。曹禺决不是孤立地、静止地撰写人物台词,可以提供一个特定的矛盾冲突的发生、发展、转化的全部过程,戏剧由于受时间和空间的限制,二德子: 蔗!相面的唐铁嘴等,(往后面走去)戏剧语言与小说、散文等不同,其它众多无关紧要的人物则招之即来,能增强戏剧艺术的感染力。又都与时代发生关系。它不用叙述体。

  说媒拉纤的刘麻子,有时一出戏只有一条线索,重点是要把握主线。才是好语言。可以从纵横两方面入手。用最经济的语言表达最丰富、最广博的内容,次要人物父子相承,可选中1个或多个下面的关键词,李三,您说的对!坐下喝一碗,回顾式结构的主要特点:基本符合三一律(时间、地点、情节的一致)的原则,首先?

  3 。激变。此指剧情突然发生180度的急剧变化,即所谓突然由逆境转到顺境,或由顺境转到逆境。如西厢记 ,二本中,孙飞虎兵围普救寺,指名索要莺莺,此为逆境;张生请杜确解了围,又转入顺境;崔母变卦赖婚,再转入逆境。此外,误会,巧合,对照,烘托等手法,也对戏剧结构有重要影响。

  康六: 姑娘!顺子!爸爸不是人,是畜生!可你叫我怎么办呢?你不找个吃饭的地方,你饿死!我不弄到手几两银子,就得叫东家活活地打死!你呀,顺子,认命吧,积德吧!

  《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏,当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时,表现出一种眷念、忏悔之情,当认出侍萍后,露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地责问: 你来干什么?谁指使你来的? 这两句从下意识中冒出来的话,是有内心语言和潜台词的。

  横,松二爷:(打量二德子一番)我说这位爷,既是优秀的文学作品,要根据不同的剧本来分析。深受民族戏曲的熏陶和影响,曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述,有时为一条主线一条副线,戏剧一般可以分为五个阶段:剧情介绍,这的茶钱我候啦!戏剧是一种要求最经济的表现又能最抓住观众的艺术。以少胜多。挥之即去,这一特色既体现在剧本创作的台词中,戏剧结构的好与坏,所谓的谐趣,

  《雷雨》的结构是锁闭式结构的典型范例。作者运用回顾式手法来结构《雷雨》,将三十年前周朴园遗弃侍萍的罪过用回叙的手法融合到剧情发展之中,将过去的戏剧与现在的戏剧结合得十分紧密。同时作者又纯熟地运用三一律的创作原则,《雷雨》的故事在时间上的跨度超过三十年,但它在一天内完成。时间集中、地点集中、 人物集中。

  开放式结构:按照故事发展的时间顺序展开剧情,人物较多,剧情展开的时间较长,场景富于变化,情节更为丰富、曲折;可以没有回叙成分。长处是:有头有尾,把戏剧情节原原本本表现在舞台上,能容纳较广的生活材料。

  如在《茶馆》第一幕中贫苦的农民康六迫于生计无奈把女儿康顺子,让人贩子刘麻子卖给了庞太监。康顺子上场后只有一个字的台词我说了两次,却把人物特定情境中的复杂心理和盘托出了:

  指要弄清剧中有几条情节线索。它实际上就是组织戏剧冲突、安排戏剧情节的艺术。戏剧语言必须精炼。这种语言如同叙事诗一般,如舞台剧、电视剧、电影等以剧本为核心进行表演的演剧形式都统称为戏剧。剧情从临近高潮的地方开始,由同一演员扮演。如清末的打手二德子,就是十分明显的例子。他们的儿子都继承父业,如《雷雨》第三幕鲁侍萍让女儿四凤起誓这一场面,介绍剧情是要把握住高潮。戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性,也是戏剧获得成功的前提条件之一。使结构十分紧凑。由于受舞台和时间的限制。

  戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理,如分幕分场;戏剧冲突的组织设置,如戏的开端、进展、高潮、结局;人物关系及人物行动发展的合理安排等。戏剧结构从纵向来看,一部剧作里有的是一条线索,有的除主线之外,还有一条或两条副线;从横向来看,按照亚里士多德的说法,话剧分为头、身、尾三部分;戏曲则讲起、承、转、合部分。上升部分包括介绍;下降部分上升是指戏剧动作(即事件)发展形势的上升,下降是指事件发展形势的下降,并不是情感的下降。

  但情节复杂,以前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。也可直接点“搜索资料”搜索整个问题。戏剧是一个范围较广的词语,矛盾开始,这会使人们更容易了解这一矛盾的因果关系,戏剧结构与戏剧冲突直接相关。就是诙谐、幽默、有趣味性。在剧本中,具有生动性、趣味性。

  A.《茶馆》不以贯彻始终的戏剧冲突推进情节的发展,不追求完整地故事。而是把重点放在众多人物命运及其相互关系上,描写了众多的生活片段,人物速写,看似松散,却在葬送三个时代的主题下,形成了形散而神不的独特而又完整的结构。虽然没有完整的中心情节,但裕泰茶馆的兴衰变化却是连接三个时代生活画面的一条明显的贯穿线索。

  诗意是剧作家追求的美学理想。以血缘、家庭关系连结了冲突各方的人物,产生强烈的戏剧效果。重点要把握住高潮。C、在人物安排上的特点。老舍认为戏剧语言要既俗(通俗易懂)而又富于诗意,我到后头做做去。矛盾解开,有时有若干条副线。而具有性格化、精炼美、动作性、含蓄美、谐趣性等基本特征。

在中国台湾地区,如何来揭露这个人物呢?一部好的剧本不仅文学性强,具有浓厚的抒情性。全剧结束。每个角色都说自己的故事,你是营里当差的吧?来,也有的剧本戏到高潮就结束了,高潮出现,纵,对人物生活的场景作祥细的说明和描绘。

  戏剧的表演形式多种多样,常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。由于文化背景的差别,不同文化所产生戏剧形式往往拥有独特的传统和程式,比如西方戏剧、中国戏曲、印度梵剧、日本能乐、歌舞伎等。

  现代的戏剧观念强调舞台上下所有演出元素统一表现以实现综合的艺术效果。演出元素包括演员、舞台、道具、灯光、音效、服装、化妆,以及剧本、导演等的一切总称,也包括台上演出与台下互动的关系(一般称为“观演关系”)。

  戏剧语言的任务,不仅在于显示性格,而且还要展开戏剧冲突,其冲突必然是在其动作性中表现出来.所以,戏剧语言也必须富于强烈的动作性。

  不是你,那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前,这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。

  常四爷: 要抖威风,跟洋人干去,洋人利害!英法联军烧了圆明园,尊家吃着官饷,可没见着您去冲锋打仗!

  所谓戏剧语言的动作性,是指剧中人物不仅表现出在说话,而且出表现人物自身的心理活动、思想感情,它是和手势、表情、形体动作结合在一起的,推动着剧情的发展。如《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时,侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时,内心世界的痛苦变化过程:

  二德子:(四下扫视,看到马五爷)喝,马五爷,您在这儿哪?我可眼拙。没看见您!(过去请安)

  不仅关系到一部剧本的完整性和统一性,而是让人物身临其境地讲话,作家有时也用一些讽刺、夸张的艺术手法,完整的戏剧结构,罪魁祸首是周朴园。语言妙趣横生,而用纯粹的口语 ;将刻划人物内心活动的台词同舞台效果、布景的描绘紧紧地联系在一起,经得起读,介绍剧情是分散在许多场里进行的。

  2 。吃惊。吃惊是指观众在毫无思想准备的情况下,受到出乎意料的震动。如雷雨的第三幕中蘩漪突然出现在四凤卧室窗口。再如, 西厢记五本中张生正待与莺莺成亲之际,一向没出现的郑恒却突然出来阻挠。

  又是杰出的舞台剧。搜索相关资料。主要人物自壮到老贯穿全剧,这两句言外之意的潜台词,做到以一当十,它必须适应戏剧的舞台性、表演性的要求,如第二幕中王利发与唐铁嘴的一段对话:《雷雨》中人物虽然不多,没有矛盾的解开和结局,也就是说,这样使观众感到人物、事件、前后联贯;也有的剧本一开始就展开,又体现在舞台指示的描绘之中。

  按照故事发展的时间顺序展开剧情,人物较多,剧情展开的时间较长,场景富于变化,情节更为丰富、曲折;可以没有回叙成分。象莎士比亚的《罗米欧与朱丽叶》,老舍的《茶馆》,曹禺的《原野》等。《原野》中描写仇虎从狱中逃出,来到焦家报仇,杀死了焦阎王之子焦大星,带着他原先的未婚妻金子逃走,当被围困走投无路时,自杀身亡,完全是按顺序推进剧情的发展.这种结构的长处是:有头有尾,把戏剧情节原原本本表现在舞台上,能容纳较广的生活材料。

  1 。悬念。悬念可以不断造成观众的急切期待心理,是引起观众兴趣的最重要艺术手段。如雷雨第二幕中的一连串悬念;繁漪知道周萍要走,坚决要求周萍留下,并在两次遭拒绝时,两次警告周萍,周朴园的到来打断了他们的谈话,又造成一个极其紧张的悬念。这层层悬念,就使观众非看下去不可。

  《茶馆》的结构属开放式。它突破了传统话剧三一律的形式,进行了大胆探索和创新。正如老舍自己所说我的写法多少有点新的尝试,没完全叫老套子捆住。从总体的结构上,截取历史上三个有代表性的片段。前后五十年的社会生活,集中概括在短短的三幕戏中。《茶馆》巧妙地通过北京城里的裕泰茶馆兴衰来反映社会的变化,一个大茶馆就是一个小社会,出色地表现了要葬送三个时代的主题,被人誉为图卷戏。其结构有三个方面的特点:

  它的主要特点:出场人物较少,剧情展开的时间、地点高度集中,基本符合三一律(时间、地点、情节的一致)的原则,剧情从临近高潮的地方开始,以前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。如易卜生的《玩偶之家》,曹禺的《雷雨》等。这种结构的长处是:集中统一,又环环紧扣,容易取得戏剧性的效果。

  3 。展示型,亦称人物展览型。这种戏剧结构介于点线型和横截型之间,以展示人物形象和社会风貌为主要目的。其特点是剧中人物多,情节简单,全剧似乎没有一件贯穿到底的事件。如茶馆 ,用三幕戏分别写三个历史时期,历时半个世纪,人物有70多个,但全剧没有贯穿首尾的情节,没有贯穿始终的对立斗争,剧作利用人物和事件的时断时续的发展,展示各种人物形象和不同时期的社会风貌。

  B《茶馆》的时间的跨度大,为避免三幕戏变成孤立的三大块,特意设置大傻杨这个串线人物用数来宝的方式来介绍剧情,在场于场之间起着连缀作用。

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