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  现代艺术设计定义及其宏观分类研究 如果我们将1919年在德国小镇魏玛成立的“包豪斯”学校作为现代设计艺术诞生的标志,那么正规的设计艺术在西方从包豪斯开始已发展了近100年。包豪斯成立的那一年,中国爆发了五四运动,这之后,随着新文化运动的潮流、新观念和新思想的传播,现代艺术设计的观念也开始传入我国。中国的设计艺术经历了从“图案”“美术工艺”“实用艺术”“工业艺术”“工艺美术”再到“艺术设计”的过程。在今天看来确是走了一个弯路才又回到了其原始的跑道,这种反复和历练与其悲观叹息,不如认为它对于未来中国艺术设计的发展是大有裨益的。 ――题记 一、现代艺术设计的定义 1.现代艺术设计的发展历程 现代主义是一个对于传统意识形态的革命,几乎意识形态的所有范畴,从哲学、心理学、王昭君美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等都被涉及。宁高宁现代主义设计的思想基础,在20世纪形成,它的组成非常庞杂,既有实用主义、理性主义的内容,也有乌托邦主义的成分,重要人物:勒?科布西耶、沃尔特?格罗佩斯、米斯?凡德洛、弗兰克?赖特、阿尔瓦?阿图。他们奠定了现代设计思想的基础,影响到全世界设计的发展。时间上的定义:20世纪初期开始,到第二次世界大战以后相当长一个时期内的运动。意识形态上:革命性、民主性、个人性、主观性、形式主义性,都非常典型和鲜明。 “现代设计”通常被称为“功能主义设计”,又称为“技术美”或“机器艺术”。“现代设计”与”当代设计”在设计领域中具有完全不同的含义。“当代设计”是指目前、近期的设计。在艺术史、社会学、工业设计中,“现代”是一个专用术语,它是针对“后现代”而言。什么叫“现代”,这要区分三个范畴:科学领域、艺术领域、工业设计领域。在科学技术和经济方面,“现代”指工业化以后的两个历史时期。第一次现代化时期指两次世界大战期间,西方国家出现以流水线为代表的经济高速发展,尤其是1920年形成了以柏林为中心的科学艺术繁荣时代。第二次现代化时代指1950年后期到1960年后期西方的经济繁荣和美国式的消费时代。这两个时期被称为现代时代,又叫机器时代。在这几百年中,西方国家一直信仰科学技术,追求物质和现代性,它的发展过程处在繁荣、危机、耗尽、女子保时捷内大哭创新的循环中。 在文化艺术领域,“现代”的含义往往受上述影响,因为艺术总反映时代精神。但是严格地说,它还有另一层含义。从广义上,有人认为,文艺复兴以后西方文明的整个发展时代都被称为“现代”,因为从文艺复兴以后,艺术界的价值追求不同于以前,开始追求以人为本。从狭义上说,“现代”艺术是与工业现代化紧密相关的,现代艺术20世纪以来跳出模仿古典而新出现的主要运动潮流,像立体派、未来派、三毛表现主义、超现实主义、女子保时捷内大哭功能主义、无调派、印象派、连续派、意识流等,每种思想流派都有其代表人物。1970年以后,艺术界出现“后现代”,实质上是对科学技术追求“现代”的修正。 20世纪60年代以来,由于科学技术的飞速发展和计算机技术的应用与普及,给设计工作包括机电产品的设计工作带来了新的变化。随着科技发展,新工艺、新材料的出现,微电子技术、信息处理技术及控制技术等新技术对产品的渗透和有机结合,与设计相关的基础理论的深化和设计方法的涌现,都给产品设计开辟了新途径,使产品设计跨上了现代设计的水平。在这一时期,国际上在设计领域相继出现了一系列有关设计学的新兴理论和方法。为了强调他们对设计领域的革新,以区别于传统设计理论和方法,把这些新兴理论和方法统称为现代设计。 2.现代艺术设计的概念 以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。它是基于现代社会、现代生活的计划内容,受现代市场营销、一般心理学、人体工程学约束,具有高度应用性的设计活动。现代设计不仅仅提供人类以良好的人机关系,提供舒适、安全、美观的工作环境和生活环境,提供人类以方便的工具,同时,也是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要活动。现代设计是一个不太准确的称谓,与其说是一个设计风格概念,还不如说是一个时间概念。应该说它是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称。 二、现代艺术设计的宏观分类研究 艺术的分类不同,本质上体现出来的是对艺术概念理解的不同。这一现象也同样反映在设计艺术的宏观分类之中。三毛为了更深入研究、从事以及识别现代艺术设计,从19世纪末开始,人们就意识到给现代艺术分类的重要性。人们猛然间发现许多人类原以为可以固守的传统手工艺领域已越来越多地出现了机器的影子。可以预计,在不久的将来,伴随着现代计算机信息产业、微电子技术工业、现代材料科学等新技术领域的不断发展,这一进程将不断加快。机器改变的不仅仅是人们的生产方式,而且还将改变人的生活方式和行为方式。 什么是建筑和工业设计领域中的“现代设计”?四本著作对此进行了分析论述。即:1934年英国著名艺术评论家和历史学家瑞德著《艺术和工业》,1936年培夫斯内著《现代运动的先驱》,1990年马库斯著《功能主义设计》,2000年李乐山著《工业设计思想基础》。 “现代设计”通常被称为“功能主义设计”,又称为“技术美”或“机器艺术”。瑞德和培夫斯内把功能主义称为是20世纪设计思想的主线条,“本世纪的天才”和“正统风格”。工业化时代以来功能主义设计主要代表是:帕克斯顿于1851年为世界工业展览会设计的伦敦水晶宫,以英国著名的工业设计先驱莫瑞斯为代表的艺术和手工艺运动,20世纪初德国工作联盟和20年代德国著名设计学校包豪斯。按照这种观点,功能主义还包括1950至1960年美国模仿包豪斯的家具革新和建筑的现代设计;20世纪50年代德国乌尔姆市设计学院,斯堪的纳维亚国家的设计思想。马库斯认为,现代设计首先改变了19世纪末建筑和物品的古典审美观,它追求外形简单、诚实、直接,形式符合目的,没有附加装饰,采用标准化制造,价格合理,表现结构和材料特性,这些建筑物都采用白墙、平顶、大条形窗户,大量使用玻璃。20世纪50年代后又发展成为玻璃墙高层建筑。这一评价的肤浅之处,是把功能主义看成只是各种“艺术流派”中的一种,认为功能主义在建筑、室内和家具设计中突破了以前那种模仿古代风格的古典主义美学,减少或者消除附加装饰,强调可用性。 功能主义的主要思想是以功能为核心,而不是形式。德国功能主义的具体设计思想是,要首先发现事物的本质、目的和用途(需要),正确充分发挥事物的功能,形式应当反映这种本质和目的,而不要画蛇添足,也不要文不对题。后来,有人用美国建筑师苏里文(1856―1924年)的一句话“外形跟随功能”来概括功能主义设计思想。苏里文在“所考虑的高层建筑”一文中写道:“一切有机体和无机体,一切有形的和形而上的,一切人类的和超人类东西,一切内心和精神真正的表现形式(只要其生命在这一表现中可被辨识出来),都有一个普遍规律,那就是形状总跟随功能。”他举例说:“一个银行大楼的外形应当反映银行的本质或功能,而不是反映传统庙宇的功能。” 因此,究竟如何来确定领域并恰当地给予分类,各个不同的国家以及各个不同的设计团体和协会间出现了不完全一致的意见。以下笔者就几种对现代艺术设计持有不同意见的分类方法,依其原则进行分析。 1.以现代技术为标杆进行的分类 作为世界上最具权威的设计师组织,国际工业设计协会联合会(ICSID)综合了美国工业设计协会(SID)与日本工业设计协会(JIDA)的分类方法,将现代设计艺术分为两大类,即:一类是以机械批量生产的产品设计;另一类是包括包装、广告、展示、室内以及与开拓市场有关的传播设计。 2.以设计对象的空间存在方式进行分类 按照艺术作品的空间存在方式或维度为原则所进行的艺术分类,是艺术分类中最常见的一种方法,也是最有效地区分和识别艺术门类的一种方法。将其用之于设计艺术的分类中,可以起到化繁为简的效果。我们知道,随着越来越精确地渗入到人类生产、生活中的方方面面,现代设计艺术门类也越来越趋于复杂。以设计对象的空间存在方式进行分类可以分为:“二维设计”,也称平面设计,包括字体、宁高宁标志、图案、摄影、广告、染织等图像设计;“三维设计”,也称空间设计,如产品、包装、展示、建筑与环境等;“四维设计”,即空间伴随着时间而存在的设计,如舞台设计、动画设计、影视广告设计乃至营销活动等的设计。如此分类,既可以将复杂的设计门类以一种最基本而又最通用的方法进行分类,而且还有利于不断丰富和动态扩充其包容性。 3.以设计对象的功能特征为原则来进行的分类 任何设计艺术品都是功能与美相结合的产物,而功能是决定设计艺术存在的基础和依托。以设计对象的功能特征为原则来进行分类,就是考虑到了设计艺术的这一特质,并将这一特质作为原则而确立的一种分类方法。依据这一原则,设计艺术分为:一是以大工业生产为特征,以具体的物质实用功能的产品为对象的工业设计(即产品设计);二是以个人的生活环境,如室内、建筑甚至多数人居住的环境,如景观设计、园林设计、城市规划等为对象的环境设计。将人居环境作为一种设计对象,是人将自存在和活动的空间“意义化”的结果;三是以商业活动为领域,以促成商品交换的实现为目的,以图形、图像为媒介而进行的信息传达活动,即传播设计。 4.以设计艺术本质特征的归属为依据来进行的分类 日本某著名设计师认为,从本质上来看,设计艺术的所有公用职能综合起来不外乎“装潢、构筑与展示”,由此可以对应设计艺术的三大门类――商业设计包含装潢与展示的功能;建筑设计包含展示与构筑功能;工业设计包含构筑与装潢功能。不可否认,这是一个非常有趣而又富有想象力的分类方法。他将设计的本质功能定义为“装潢”“构筑”与“展示”,可以看成是对艺术性质的独特把握。 5.基于设计哲学意义上的分类 设计还可以从现实世界中具有独立意义的主体――人、对象世界(自然)、社会这三者的关系出发,按学科形成的意义来进行分类。宁高宁日本著名设计师川添登认为,在人、自然、社会这三者之间,分别存在着人的三种需要:第一,在人与社会的关系中,作为个体的人和作为群体的社会之间存在着信息沟通与交流的需要,由此,借助于视觉化的图形或图像为媒介的传播方式,“视觉传达设计”便应运而生。第二,人的存在与发展的历程,是一个不断地从自然获取资源与能源的过程,而人与其他动物所展开的生存与进化的竞赛中能够拔得头筹,就在于人发明了工具,是有着工具装备的动物。为了能使工具更符合人的需要,任何关键的发明以及被使用就必须因人的尺度而设计,这就是“产品设计”的本质意义。第三,作为人类社会而言,人与自然又呈现出另一种关系。一方面人类社会的存在与发展,是一个不断地向自然获取生存空间的过程。这种空间一旦被人获取之后,便通过“环境设计”行为而打上了人的烙印,成为人的所谓“第二自然”。另一方面,“环境设计”的存在又不完全以“宜人性”为目的。随着人类文化与文明的不断发展,人的自觉与自律的充分完善,人类逐渐意识到人与自然和谐相处、共生共荣的重要性。 结语 当今社会,“设计”的概念已经越来越多地为人们所认同、接受。“平面设计”“工业设计”“环境(室内)设计”“服装设计”“陶瓷设计”和“都市设计”的概念也为人们所熟知。因此,纵观工业设计的发展历史不难看出,设计与艺术经历了最初的一体化,逐渐形成各自不同的专业领域,直至发展为当今设计与技术和艺术之间建立的新融合,设计过程中自始至终都渗透着艺术的存在,我们探讨现代艺术设计的定义及其宏观分类,必须明白在人类科学与文化都在进步与革新的时代,对于作为艺术与科学、物质与精神、王昭君王昭君人与环境和谐之纽带的设计艺术而言,“变”是永远不变的原则。三毛现代设计艺术的发展推动了人类物质与精神文明的进步,人类社会的衍变也无时不刻地影响着设计艺术的轨迹。设计艺术对科技、社会文化变革的适应及可持续发展的可能性,形成了其进步的要素与架构。 参考文献: [1]王战著.功能与美的角逐[M].长沙:湖南师范大学出版社,2006年. [2]潘鲁生著.西方现代设计艺术史[M].济南:山东教育出版社,2002年. [3]李伟著.从艺术与设计的关系看现代艺术设计教育改革湖[J].2001.6. [4]何人可著.工业设计史[M].北京:北京理工大学出版社,2001.6. 作者单位:洪志坚,北京电子科技职业学院 郭弟强,山东经贸职业学院 (责任编辑:贺秀梅)

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